记录灵感先记录矛盾
灵感可能来自一段对话或一个路口，但真正能支撑故事的，通常是其中尚未解决的问题。先写下谁想要什么、为什么现在难以得到，再决定需要多少人物和场景。
随手记录时不必急着给主题下结论。留下当时听见的声音、人物停顿的位置以及自己的疑问，往往比一条笼统的“感人故事”更便于之后重新进入。
人物提纲写选择而非标签
与其列出一串固定性格，不如写三个情境：顺利时他如何对人，受挫时他如何回应，必须付出代价时他愿意保护什么。不同场景下的行动能让角色保留矛盾，也让后续变化有依据。
再写一个与主角愿望相冲突的人，给对方同样具体的目标。双方都拥有能够被理解的理由时，对话才不会只是作者借人物表达单一观点。
场景取舍遵守一个核心问题
短篇创作的空间有限，一个场景若既没有带来新信息，也没有改变人物关系，便值得重新考虑。删除并不意味着故事必须快速奔跑，安静时刻也可以承担决定前的犹豫。
把每个场景压缩成“进入时怎样，离开时怎样”两句话，可以看出其独立作用。若两个场景完成同一任务，尝试保留细节更准确、人物动作更自然的一处。
修改检查回到读者视角
完成初稿后，暂时放下自己对人物全部背景的了解，只看文本给了读者哪些事实。核对因果、对白的可辨识度、时间顺序及结尾是否回应开场，能发现只有作者自己才明白的跳跃。
本站的手记属于通用创作方法，不代表真实剧组参与或合作经验。你可以选择一个熟悉的生活困境练习，明确它是虚构情境，并尊重现实人物的隐私。